布雷克人生 Black Life

這是我第一次接觸杜哥小孩的作品，其實我並不清楚整個舞台劇的呈現方式，因此只是抱持著嘗試的態度，多接觸一個新的劇團，而表演的場所也是我第一次去，皇冠小劇場想不到有那麼久的歷史，熱愛看舞台劇的我竟然沒有去過，或許是因為我看的都是大場景的無台劇吧！

而舞台劇的呈現方式只有兩個演員，因此很難想像會用什麼方式呈現，因此只有看過演出之後才明瞭，有的時候獨劇、有的時候對手劇，而劇情則是劃分成為三個區塊，也透過了幾個關鍵因素連結，從生病男孩的幻想世界進入到紐約俱樂部的喜劇演員的表演，從旅美畫家的泰迪熊玩偶連結回生病的男孩，旅美畫家被追趕而逃到了紐約俱樂部，就這樣的關聯把不相干的人物，拉在一起。

劇情內容的呈現怎透過兩個門來表示，門外的世界、門裡的世界，一扇未開啟門的世界，劇情就圍繞著這樣的環節來呈現，從門裡的舞台世界開始演出，然後開啟門進入一個不熟悉的世界，與期望差異的世界，陌生但又不得不去適應下去；還有一個無法開啟的世界，外界可能是熟悉的，也可能是完全的陌生，而我們的生活也正是如此，我們有著嚮往的世界，也有著無法面對的世界，更是活在一個自以為熟悉的世界中。

我對Hopper的畫作並不是熟識，因此在無法瞭解的景況中，接觸了海邊的房間，或許這個畫家透過了畫呈現了他的世界，而舞台劇則用表演呈現了一個看是熟悉的環境，卻又是一個不熟悉的理念，或許這也就是無台劇迷人的地方。

關於本劇也讓我留下了一點點小小的遺憾，或許因為我的疲倦，而無法承受換場時的暗場，每個劇情與劇情間的切換，就在過多的暗場中精神被瓦解，變成進入劇情時精神疲憊，對話的戲劇需要全神貫注，但疲憊的心靈卻使精神無法灌注，在我眼前的表演，卻讓我不自覺的閉上眼簾，差一點就開啟了夢幻的門，踏進了另一個夢幻世界，脫離了這個真實但也是虛假的表演中。

海邊的房間 The room by the sea

演出單位：No five, no life
執行製作：李泓霖
舞台監督：張君函
導演：杜凱翔
舞台設計：陳幼欣
燈光設計：連婉鈞
音樂設計：陳彥瑋
影像設計：陳和榆
魔術指導：顏廷洋
平面設計：章芷珩
導演助理：鄭筠
演員：胡祐銘、鮑亦安

故事簡介：

西元1941年，法國南部小鎮的一棟公寓裡，猶太裔的男孩像是被全世界遺棄，獨自住在永遠不能出去的房間。他僅能從窗外白樺樹的四季變化來推算他家人來接他的時間。突然門外槍聲和敲門聲四起，外面全副武裝的蓋世太保一戶一戶地搜索，槍殺反抗的居民。只有兩個選擇的他一手握著毒藥一手握著門把，要開門，還是吃下毒藥？

西元2008年，懷抱著夢想與堅持的台灣畫家隻身來到紐約發展，對於未來充滿期待的他，絕對沒有想到接下來他將會面對的一連串怪事。畫展被取消，奇怪的謎樣聲音一直揮之不去，甚至到最後必須面對攸關生死的選擇！？

同樣在現代，在紐約慘澹經營俱樂部的喜劇演員，自開業以來從來沒有任何一個觀眾，他只能對著空的觀眾席說著沒有人聽的故事，長年生長在俱樂部外的白樺樹是唯一的觀眾。

看似沒有關聯的角色們，在不同的時空中，卻莫名地擁有同樣的命運。讓他們的生命奇妙交集在一起的關鍵是什麼？什麼共同點暗中牽引著他們的命運？他們的背後又有什麼秘密？他們所身處的房間中都有一扇從未被打開的門，門被打開後，外面會是什麼？

Edward Hopper是美國當代的畫家。他的作品所關注的重點，從早期的建築物外觀，到建築物裡的人物互動，最後，晚期的作品多半是畫空無一人的室內，<<海邊的房間>>這幅畫亦不例外。他的作品主題的演變過程，就像是一個「越來越接近生命本質」的探鑽過程。越接近晚期，就越接近死亡。但到最後，在<<海邊的房間>>這幅畫中，畫裡的房門開著，外面緊接著大海。室內空無一人，裡面的人像是剛剛出去了。他最後過世於自己的畫室中。是死亡先一步在他的畫布前帶走了他，還是他的畫筆比死亡快了一些，讓他先一步離開了這個人人都要面對死亡的世界？本劇發想於Edward Hopper的畫作以及他的創作過程，期待與您一起試著發現，存在於創作與生命之間的微妙關係。

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